2月9日至2月11日，“認識元宇宙：文化、社會與人類的未來”學術(shù)論壇在線上線下同步舉辦。
論壇上，北京大學中文系教授戴錦華以《元宇宙·幽靈與現(xiàn)實》為題，對元宇宙從文學文化文本等角度，結(jié)合影視作品提出分析思考，并發(fā)出追問：元宇宙中心化的力量何在？我們在什么意義上安置“人”？究竟元宇宙是能夠覆蓋全人類的議題，還是另一種階級區(qū)隔？
戴錦華在演講開始時便表示，自身是作為外行人在“努力、誠懇、淺薄”地介入元宇宙的議題。
“元宇宙意味著一個新的資本池的打開、新的產(chǎn)業(yè)鏈的開啟?！贝麇\華說，“但我在介入這個議題的同時，也心有迷惘。如果說，資本產(chǎn)業(yè)決定今日世界的各種引擎的權(quán)力群體的利益驅(qū)動和選擇的話，那元宇宙又是如何成為覆蓋人文社會幾乎所有學科的熱絡(luò)話題？”
戴錦華以《黑客帝國》等為例，“敘事開啟的前提是現(xiàn)代文明已經(jīng)釀造了一場大災(zāi)難，這場大災(zāi)難幾乎摧毀了人類文明。故事中，元宇宙得以成立的年代，是大毀滅以后，是一個后災(zāi)難敘事?！?/p>
戴錦華表示，20世紀的科幻文化，對她而言，重要的是扮演了文明預(yù)警的角色。其不斷提示著現(xiàn)代主義邏輯的危險和其自身的不自洽、不斷釀造的自我毀滅元素。
她提醒大家注意，回到當下，元宇宙的出現(xiàn)卻是一片樂觀和期待，“此中的落差，其中被忽略的物質(zhì)性的、中心化的力量，讓我感到疑惑?！?/p>
這種對新形態(tài)下、物質(zhì)性中心化力量是什么的困惑，戴錦華用《頭號玩家》進行了舉例，這部作品也是人們在想象元宇宙時，容易被引用的案例。她提醒大家，除了大災(zāi)難的背景，值得注意的還有這部電影的另兩個前提：故事發(fā)生在貧民窟空間中；故事中存在一個有趣的“幽靈”，即“綠洲”的締造者哈利迪。敘事的驅(qū)動是他的遺囑，但有趣的是，他最后的現(xiàn)身與主人的對話，主人公問：你不是NPC？答：我不是。主人公繼續(xù)發(fā)問：那你是？沒有回答。
“這個‘幽靈’設(shè)定意味深長。我更關(guān)心的是，這個故事提醒我們，元宇宙的沉浸感和體驗感取決于硬件和裝備，而硬件和裝備無疑是現(xiàn)實中資本、階級化社會的權(quán)力結(jié)構(gòu)的形而下顯影?！贝麇\華說，“我在想，當我們在討論元宇宙的時候，我們究竟在什么意義上使用‘人類’？我們是否不自覺地盜用了人類之名？究竟元宇宙是能夠覆蓋全人類的議題，還是實踐階級區(qū)隔的路徑——只有一部分人能成為技術(shù)進步的受惠者？”
在這樣一個議題下，戴錦華也提出反思，“作為人文學者，在面對這樣新的巨變的時候，我們的職責和角色是什么？所有流行的全球性的文學文化文本，也顯示了新的特征，在面對新的技術(shù)革命時，我們難以在敘事和想象層面上重新安置‘人’。而安置‘人’，大概是人文學者的基礎(chǔ)但必須的工作之一?！?/p>
澎湃新聞記者 鄒佳雯
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